Druckgraphik und vorbereitende Zeichnung aus der Sammlung Hegewisch
Der Entstehungsprozeß eines Motivs wird erkennbar: von einer ersten Idee, die sich
Druckgraphik und vorbereitende Zeichnung aus der Sammlung Hegewisch
Der Entstehungsprozeß eines Motivs wird erkennbar: von einer ersten Idee, die sich
Was woanders oft schwer über die Lippen kommt, wird in der Kunsthalle in Redefluss
Die Anfahrt erfolgt vom Ferdinandstor, die Schranke wird von den Kolleg*innen der
Nackte Frauenkörper, dargestellt in provozierend expliziten Szenen, schockierende satanistische Rituale, fantasievoll-opulente Szenerien: Kaum ein Künstler der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts war mit seinem Motivrepertoire derart berüchtigt und einflussreich wie Félicien Rops (1833-1898). Hinter seinen oberflächlich betrachtet frivol-obszönen Darstellungen stecken hingegen scharfer Witz, Religions- und Gesellschaftskritik sowie politische Satire.
und Druckgraphiken von Félicien Rops im Harzen-Kabinett der Hamburger Kunsthalle wird
Preis aus Vergeben an Lydia Ourahmane Die Künstlerin Lydia Ourahmane (*1992) wird
Die Femme fatale ist ein Mythos, eine Projektion, eine Konstruktion. Sie steht für ein bildlich fest codiertes weibliches Stereotyp: Die sinnlich-erotische und begehrenswerte Frau, deren vermeintlich dämonisches Wesen sich darin offenbart, dass sie Männer so in ihren Bann zieht, dass diese ihr verfallen – mit oftmals fatalem Ausgang. Diesem schillernden wie klischeebehafteten und lange von männlichen und binär geprägten Blickordnungen dominierten Vorstellungsbild widmet sich die Hamburger Kunsthalle mit der Ausstellung FEMME FATALE. Blick – Macht – Gender.
Als ein Gegenbild, das Aspekte der Femme fatale-Figur spielerisch aufgreift, wird
Zeit, unabhängig davon, wie gewalttätig diese Zeit war oder als solche empfunden wird
Wirklichkeit keine Ruhe ist hier, weil überall etwas herumliegt und nichts bewegt wird
Adolph Menzel (1815-1905) hat zwei Mal die Wand seines Ateliers gemalt: 1852 und 1872. Die frühe Fassung befindet sich in der Alten Nationalgalerie Berlin, die zweite Fassung gehört seit ihrer Erwerbung durch Alfred Lichtwark 1896 zu den Hauptwerken der Hamburger Kunsthalle. In der Ausstellung Adolph Menzel und Lois Renner ‑ Das Künstleratelier werden beide Fassungen einander gegenüber gestellt.
Die Relativierung ästhetischer Kategorien wird in der unterschiedslosen Reihung der
