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Bereits in den 1940er-Jah­ren kom­men in Wer­ken Tàpies’ Kreuz­dar­stel­lun­gen vor

Kom­po­si­ti­on erhält dadurch mehr Leich­tig­keit und wird kom­po­si­to­risch von einer auf­stei­gen­den

die Zeich­nung, wor­aus er Skulp­tu­ren, Archi­tek­tu­ren und die Gestal­tung von Gebrauchs­ge­gen­stän­den

Von dort drängt es das Auge wei­ter: von Rah­men zu Rah­men wer­den Grö­ßen, Far­ben

Muse­en schei­nen die Auf­ga­be von Wahr­zei­chen über­nom­men zu haben, die frü­her

pri­mä­ren Sujets fest­hal­ten und die sie als Mate­ri­al für ihre Col­la­gen nutzt: Räu­me

Im Spät­som­mer 1931 zieht Wil­helm Thö­ny mit sei­ner spä­te­ren zwei­ten Ehe­frau

Damisch ver­dich­tet dar­in die For­men zu einem mehr­schich­ti­gen Gan­zen.

Shut­tle-Kata­stro­phen fin­den sich neben ver­glüh­ten Frag­men­ten der Raum­fäh­ren auch Trüm­mer

Bit­te schrei­ben Sie auf Ihren Ofen fol­gen­de Glei­chung: ​“Ofen=Benesch”…“ Am