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Apokalypse real Hier enden die einen und beginnen die anderen modernen Zeiten: Als imposantes Schlussbild der ersten, aber auch als programmatischer Auftakt in der zweiten Sammlungspräsentation „Der geteilte Himmel“ der insgesamt auf drei Teile ange­legten Ausstellungsfolge der Ber­liner Neuen National­galerie markierte das Gemälde „Flandern“ von Franz Radziwill den radikalen Schnitt, den der Zweite Weltkrieg durch […]
80 , Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau, München Mit Hasenblut und Farbe

Carl Eduard Blechens frühes Meisterwerk „Romantische Landschaft mit Ruine“ konnte für das LWL-Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte in Münster gesichert werden.
Indem er Farbe und Licht zu Bildkonstituenten erhob, löste Carl Blechen den Anspruch

Idyll mit Tod in Not Jahrhundertelang tobte der ehrwürdige Tod durch die Bilderwelt des christlichen Abendlandes, von Holbein bis Böcklin, ob tanzend und fiedelnd, ob rasend und vernichtend. Und immer mit der großen Mahnung an des Menschen Eitelkeit: Bedenke das Ende! Sei fest im Glauben! Meide Sünde, Krieg und Gewalt. Und nun das: Gevatter Tod […]
Wo einst nervöse Pinselstriche, harte Form und grelle Farbe das Berlin der Vorkriegszeit

Wir stellen Ihnen einige Erwerbungen vor, die von der Kulturstiftung der Länder gefördert wurden.
gestreifter Ziege), 1920, 75 × 88 cm; Nolde Stiftung Seebüll Hymnen an die Kraft der Farbe

Max Beckmann, Otto Dix und Ernst Ludwig Kirchner für die Berlinische Galerie und das Berliner Brücke-Museum
Pastellkreidezeichnung „Liegendes Mädchen am Ofen“, der dezidiert nicht naturalistische Einsatz der Farbe

Illusion zu erzeugen, drückte sie echte Schmetterlingsflügel in die noch nasse Farbe

Bemerkungen über Konservatismus und das Kulturgut der Zukunft.
Als Repräsentant der materiellen Welt, als Artefakt aus Holz, Glas, Farbe und Papier

Mit dem Gemälde „Tiges“ des Malers und Fotografen Wols kann das Saarland-Museum in Saarbrücken seine Sammlung der Moderne glücklich ergänzen.
findet nach Bildern, in denen Struktur, Zufall und schließlich auch die fließende Farbe

Albert Ebert – Wie der Hallenser Heizer zum Malerstar wurde.
nicht nur die späten Graphiken, die Ebert gern nachkolorierte, weil sie ihm nur mit Farbe

Das Bauhaus-Archiv / Museum für Gestaltung in Berlin hat die Nachlasskonvolute der Bauhaus-Weberinnen Benita Koch-Otte, Gertrud Arndt und Gunta Stölzl sowie des Architekten Alfred Arndt erworben
Denn das Gewebe ist ein ästhetisches Ganzes, eine Komposition von Form, Farbe und