Käthe Kollwitz, Selbstbildnis, 1924, Kreidelithographie (Umdruck), Kn 209 b
209 b Ihr Portrait von 1924 – heute ihr bekanntestes Selbstbildnis – zeugt von einer
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Verena Guido stellt dieses Zitat von Bert Brecht an den Anfang einer musikalische
Käthe Kollwitz, Pariser Kellerlokal, 1904, Farbige Kreiden auf ockerfarbenem Canson-Zeichenkarton, NT (277a)
Einer der beiden hat sich erhoben und geht mit geballten Fäusten auf den anderen
Käthe Kollwitz, Losbruch, Bl. 5 Zyklus »Bauernkrieg«, 1902/03, Strichätzung, Kaltnadel, Reservage und Vernis mou mit Durchdruck von zwei Stoffen und Zieglerschem Umdruckpapier, Kn 70 VIII b
den Zimmermannschen Bauernkrieg, und da wurde von der ›Schwarzen Anna‹ erzählt, einer
Käthe Kollwitz, Plakat »Wien stirbt! Rettet seine Kinder!«, 1920, Kreidelithographie in bis zu zwei Farben (Umdruck, bei der Schrift von geripptem Bütten), Kn 148 II
Januar 1920 Es kommt schließlich nie zu einer Plakatierung dieses Aufrufs, da die
Käthe Kollwitz, Die Witwe I, Bl. 4 der Folge »Krieg«, 1921/22, Holzschnitt, Kn 175 V b
, 1921/22 Holzschnitt, Kn 175 V b Vor hellem Grund erscheint hier die Gestalt einer
Käthe Kollwitz, Inspiration, 1904, Strichätzung, Kaltnadel, Reservage, Schmirgel und Vernis mou mit Durchdruck von Bütten, Kn 86 VII d
Hinter einer Bäuerin hockt eine männliche allegorische Gestalt, die auf der 1904
Käthe Kollwitz, Da stehe ich und grabe mir mein eigenes Grab, 1943, Kohle auf Zeichenkarton, NT 1286
Licht und Schatten lassen trotz individueller Profilkonturen ihre Silhouetten zu einer
Käthe Kollwitz, »Saatfrüchte sollen nicht vermahlen werden«, 1941, Kreidelithographie, Kn 274
richtige Berliner Jungen, die wie junge Pferde gierig nach draußen wittern, werden von einer
Käthe Kollwitz, Mutter mit zwei Kindern, 1932-36, Bronze, S 29 I.B.6.
umreißt in ihren Ausmaßen einen Kubus und zeigt eine am Boden hockende Mutter, die in einer
